14.01.1841 - 02.03.1895
Берта Моризо
Берта Моризо — французская художница,
входившая в круг художников в Париже,
ставших известными как импрессионисты.
Моризо родилась в Бурже, департамент Шер, в богатой буржуазной семье. Она и её сестра Эдма стали художницами. Её семья, после того как Берта определилась с выбором профессии, не мешала её карьере. Она доводилась внучатой племянницей Жану Оноре Фрагонару и была замужем за Эженом Мане, братом своего друга и коллеги Эдуарда Мане.
1881. Холст, масло. 100 × 81 см
После обеда
«После обеда» - картина, написанная в пригороде Парижа Буживале, в доме, который Эжен и Берта несколько лет подряд арендовали на лето. Это было самое гармоничное и счастливое время в жизни Берты Моризо – время, когда жить, писать, дышать, любить можно было сильно не различая одно от другого.
Манера письма Берты Моризо действительно самая страстная и дерзкая. Длинные, резкие мазки, которыми часто лишь обозначаются фигуры людей, деревья, цветы.
Особый, жемчужный белый цвет, который у Берты Моризо имеет десятки нюансов, оттенков и степеней прозрачности.
Манера письма Берты Моризо действительно самая страстная и дерзкая. Длинные, резкие мазки, которыми часто лишь обозначаются фигуры людей, деревья, цветы.
Особый, жемчужный белый цвет, который у Берты Моризо имеет десятки нюансов, оттенков и степеней прозрачности.
1872. Холст, масло. 56 × 46 см
У колыбели
Берте Моризо было достаточно наблюдать, чем живут ее родные и друзья. И чем ближе и роднее человек, тем глубже можно проникнуть в его сущность и тем больше вдохновенных мимолетностей он может подарить для новой картины. Писать для Берты Моризо – часть ежедневной жизни, как дышать или спать.
Герои самой известной картины художницы «У колыбели» - ее сестра Эдма и новорожденная дочь Эдмы Бланш. С сестрой у Берты на всю жизнь осталась особая связь – они долгие годы работали в одной мастерской, дышали одним воздухом и вдохновлялись одними и теми же сюжетами.
Для Эдмы мечты остались мечтами – она вышла замуж и перестала писать, но сцены из ее семейной жизни стали самыми нежными, светлыми и щемящими в творчестве ее сестры Берты.
Герои самой известной картины художницы «У колыбели» - ее сестра Эдма и новорожденная дочь Эдмы Бланш. С сестрой у Берты на всю жизнь осталась особая связь – они долгие годы работали в одной мастерской, дышали одним воздухом и вдохновлялись одними и теми же сюжетами.
Для Эдмы мечты остались мечтами – она вышла замуж и перестала писать, но сцены из ее семейной жизни стали самыми нежными, светлыми и щемящими в творчестве ее сестры Берты.
1879. Холст, масло. 71.5 x 54 см
Молодая девушка в бальном платье
Портрет молодой женщины в бальном платье служит свободным вызовом и полной противоположностью портретов, создаваемых в то время художниками. Картина воздушна и легка, в ней отражается характер Моризо, элегантный, радостный и беззаботный. На полотне представлена девушка в платье, отороченном цветами, которые перекликаются с цветком в волосах и фоновыми цветами. На руках героини прозрачные перчатки, из украшений - бархотка на шее. В пристальном, немного потерянном взгляде улавливается настроение и тоска женщин того времени, стремящихся к большей свободе и независимости.
Нажмите на картинку
1890. Холст, масло. 38.1 x 46.3 см
Перед зеркалом
Наполненная деликатным цветом, эта картина открывает интимное пространство и переходит в женский эротизм. На картине перед зеркалом женщина сидит спиной к зрителю и укладывает свои волосы. Одна бретелька упала с плеча, обнажив мягкую и безупречную кожу, как атласное платье.
Этот красивый образ пробуждает ощущения спокойствия и уединения. Мазки легкие, свободные, создается впечатление, что все вокруг - иллюзия, и знакомые очертания тают на глазах. Женщина на картине является наиболее четким, различимым элементом, но даже ее фигура содержит загадку.
Этот красивый образ пробуждает ощущения спокойствия и уединения. Мазки легкие, свободные, создается впечатление, что все вокруг - иллюзия, и знакомые очертания тают на глазах. Женщина на картине является наиболее четким, различимым элементом, но даже ее фигура содержит загадку.
1886. Холст, масло. 61.3 x 50 см
В столовой
Моризо изобразила женскую фигуру в столовой в центре картины. Девушка одета в до щиколоток черное платье с серыми рукавами, воротник застегнут на пуговицы до подбородка, волосы собраны в высокий пучок. Белый фартук обхватывает ее талию, показывая на ее роль прислуги в домашней сфере.
Руки героини чем-то заняты, вероятно, она выполняет работу на кухне. Справа на столе стоит ваза с фруктами, у ног женщины сидит маленькая белая собачка, которая подчеркивает семейственность внутреннего пространства. Эта картина приглашает зрителя заглянуть в интерьер XIX века и увидеть спокойную семейную жизнь с ее эмоциями и секретами.
Руки героини чем-то заняты, вероятно, она выполняет работу на кухне. Справа на столе стоит ваза с фруктами, у ног женщины сидит маленькая белая собачка, которая подчеркивает семейственность внутреннего пространства. Эта картина приглашает зрителя заглянуть в интерьер XIX века и увидеть спокойную семейную жизнь с ее эмоциями и секретами.
1881. Холст, масло. 50.5 x 42.5 см
Ребенок у куста мальвы
Единственная дочь Жюли, рожденная в 1878 году, становится предметом восхищения и любимой моделью для своей матери. На данном полотне ребенок трех лет играет в саду, тянет за веревку лошадку с вагончиком в зарослях белых и красных цветов.
Работа выполнена короткими легкими мазками от светлых тонов в нижней части полотна до сочных оттенков вверху. Картина художницы демонстрирует баланс между силой любви и гармонией цвета, наполнена чувством прозрачности и легкого очарования. Эта работа имеет другое название "Ребенок среди высоких роз".
Работа выполнена короткими легкими мазками от светлых тонов в нижней части полотна до сочных оттенков вверху. Картина художницы демонстрирует баланс между силой любви и гармонией цвета, наполнена чувством прозрачности и легкого очарования. Эта работа имеет другое название "Ребенок среди высоких роз".
1881-1882. Холст, масло. 38.1 x 46.3 см
Порт Ниццы
Моризо и ее муж Эжен Мане провели холодные зимние месяцы в 1881-1882 годах в средиземноморском порту Ниццы в фешенебельном отеле Ричмонд. Вода является основным объектом картины, которая контрастирует с белой носовой частью судна. На заднем плане за мачтами лодок виднеются здания доков.
Поверхность воды представлена многочисленными быстрыми штрихами, даже зигзагообразными, в воде почти не отражаются предметы, что говорит о ее неспокойности. Художница уменьшила область неба, предпочитая проработать влияние света на формы. Картина представляет собой этюд сдержанности и кажущейся небрежности.
Поверхность воды представлена многочисленными быстрыми штрихами, даже зигзагообразными, в воде почти не отражаются предметы, что говорит о ее неспокойности. Художница уменьшила область неба, предпочитая проработать влияние света на формы. Картина представляет собой этюд сдержанности и кажущейся небрежности.
1875. Холст, масло. 36 x 46 см
Эжен Мане на острове Уайт
Берта Моризо и ее муж Эжен Мане провели свой медовый месяц в городе Каус на севере английского острова Уайт. Данная работа - это пример того, как Моризо удалось с трудом убедить Эжена позировать ей. На картине предстает вид из окна на порт Каус, но эта работа - о муже Эжене Мане и маленьком садике перед домом.
Эжен сидит спиной, и есть ощущение, что зритель видит мир глазами мужчины. Мимо прогуливаются женщина с ребенком. Моризо сознательно закрыла лицо женщины, чтобы пол определялся по юбке, груди, модной шляпке, подтверждая, что женщина того времени - только пол, бесправное существо.
Эжен сидит спиной, и есть ощущение, что зритель видит мир глазами мужчины. Мимо прогуливаются женщина с ребенком. Моризо сознательно закрыла лицо женщины, чтобы пол определялся по юбке, груди, модной шляпке, подтверждая, что женщина того времени - только пол, бесправное существо.
1893. Холст, масло. 73 x 80 см
Жюли Мане и её борзая Лаэрт
Берта Моризо, вышедшая замуж в возрасте 33 лет за Эжена Мане, в течение длительного времени не могла забеременеть. Наконец, в возрасте 37 лет Берта родила дочь Жули. Моризо надеялась, что у нее будет мальчик, но глубоко и сильно полюбила свою маленькую девочку, которая была "как котенок, всегда счастливая".
Берта изображала дочь, начиная с колыбели и далее запечатлев все этапы взросления. На данной картине Жюли изображена сидящей на диване со своей собакой Лаэрт породы борзая, подаренной поэтом-символистом Стефаном Малларме, который был опекуном девочки после смерти матери.
Берта изображала дочь, начиная с колыбели и далее запечатлев все этапы взросления. На данной картине Жюли изображена сидящей на диване со своей собакой Лаэрт породы борзая, подаренной поэтом-символистом Стефаном Малларме, который был опекуном девочки после смерти матери.